Когда выловил себе жену

Иногда наша полочка с кассетами превращается в кладезь того, над чем сейчас смеяться было бы недопустимо. Посудите сами: мужчина воспользовался травмой женщины, затащил ее в свою лесную хибару и обманом внушил, что она его домохозяйка и опека для четверых хулиганистых парней. Даже в воспитательных целях все это звучит как кошмар современных политкорректных зрителей. И все равно невозможно ничего с собой поделать: «За бортом» — та самая легкая комедия, которую с удовольствием пересматриваешь осенними вечерами под пледом, когда все остальное атмосферное уже увидено, а новой серии обожаемых «Убийств в одном здании» еще нужно дождаться. Почему-то беспечную авантюру простодушного работяги Дина Проффитта не хочется осуждать, даже понимая, что его уловка затянулась. Да и таким людям, как Джоанна Стэйтон, не лишним будет щелкнуть по носу — уж больно невыносимо поведение этой высокомерной дамочки.

Свободой в плане тона юмора активно пользовался Гарри Маршалл — главный спец 80-90-х по романтическим голливудским безделушкам. Все его фильмы были легковесными и не стремящимися копать вглубь отношений внутри пары. Но при этом годы выковали из них настоящие легенды. «Красотка», «Сбежавшая невеста», «Дневники принцессы» — те семейные комедии, которые мы можем пересказать наизусть вплоть до вскрика и дуэли взглядов. Картину «За бортом» сам Маршалл считал самой смешной из всех своих творений. Он был равнодушен к тому, что ближе к нулевым коллеги по жанру начали сочинять куда более заковыристые истории, усложнять характеры героев, ставить их перед сложными дилеммами и заставлять принимать друг друга со всеми несовершенствами. Гарри же продолжал гнуть линию того, что сейчас назвали бы традиционными ценностями. И конечно, в некоторых аспектах его ленты устарели, но даже так смотрятся бодро, источая ламповость и тепло.

Сюжет «За бортом» по разным версиям то ли пересказывает реальный случай с дрейфовавшей в прибрежных водах девушкой, забывшей саму себя, то ли свободно переделывает комедию «Плавучий дом» с Кэри Грантом и Софи Лорен. В центре повествования — парочка самых непохожих людей на Земле, которая с первой встречи не выносит друг друга. Дин Проффитт — столяр, плотник и мастер на все руки в небольшом городке, Джоанна Стэйтон — миллиардерша, чья яхта заходит здесь на стоянку. Воспользовавшись паузой в круизе и решив, что ее гардеробной срочно нужна переделка, дамочка нанимает парня для косметических работ. Он сооружает для нее шкафчик для обуви с хитроумным механизмом, но взбалмошная мадам отказывает за него платить, ругается с Дином и выбрасывает его инструменты в воду. Карма настигает ее тем же вечером: она случайно падает за борт и проводит ночь в холодной воде. К утру ее вылавливают местные рыбаки, а врачи констатируют: неизвестная ничего о себе не помнит.

Девушку в новостях узнает тот самый плотник, и у него рождается гениальная идея проучить Джоанну. Он заявляется в больницу, представляется ее обеспокоенным мужем, дает ей имя Энни и отвозит в свою халупу возле леса. Энни в шоке: стирка, уборка, готовка, воспитание непослушных мальчуганов — не может быть, чтобы такой оказалась ее жизнь. Однако скоро она смиряется с реальностью, да и мужчины искренне ее любят, окружая заботой. Энни привыкает к новой себе, влюбляется в Дина и становится для него отличной парой. Но, как и обещали врачи, память может вернуться к ней в любой момент. И когда это произойдет, все, что они построили рухнет, и это разобьет сердца всем причастным. В первую очередь — самому автору виртуозной аферы.

Если бы пришлось выделять главный фактор успеха комедии, это был бы дуэт Курта Рассела и Голди Хоун. Будучи парой и в реальной жизни, эти двое не впервые появились вместе на экране, но «За бортом» — бесспорно самый яркий их перформанс. Критики впоследствии отмечали их подлинную теплоту, легкое остроумие и магнетическое обаяние. Курт и Голди и по отдельности невероятно смешные, а вместе они — просто фейерверк. Рассел на площадке много импровизировал, воспользовавшись карт-бланшем Гарри Маршалла на это. Часто его уморительные «срывы» и шутки, приходящие в голову прямо по ходу съемок, попадали в финальный монтаж. Тем временем Голди сияла в образе заносчивой стервы, от которой не в восторге ни обслуживающий персонал, ни ее собственный супруг. Хоун реже приходилось пускать в ход остроумие и находчивость — комедийный эффект в ее случае создавался за счет пластики, вычурных нарядов и контраста с окружающими. Представьте расфуфыренную, одетую в китчевое платье гостью Met Gala, заглянувшую на ужин скромного семейства из Оклахомы. Этакая экзотическая птичка среди добропорядочных обывателей — Голди производила тот же эффект.

Изначально Хоун и Рассел не планировали сниматься вместе, но сценарий подкупил звездную пару. В запой прочитав про хитрый план Дина Проффитта по перевоспитанию строптивой и сумасбродной владелицы яхты, а также увидев в тексте много истинной любви, замаскированной под безобидные подколы, они поняли, что только женатые люди могут это правильно разыграть. И чувствуется, как артисты искренне кайфуют от выданных им образов. Сначала мы вместе с ними смеемся над сценами их изощренных перепалок, а затем испытываем нежность в камерные моменты. Курт с его искрящимися детской шкодливостью глазами по щелчку превращается в мужчину, заботящегося о своей даме. И Голди за словом в карман не лезет, по ходу сюжета становясь все более решительной, но в нужные моменты проявляя мудрость.

Цепляет комедия и атмосферой непритязательной, но уютной провинции, где все друг друга знают и семьями ходят на ярмарки. Мгновенно растворяет в бытовой суете и музыка Алана Сильвестри. А уже упомянутые нами костюмы Уэйна Финкельмана — это вообще нечто. Художник в принципе обладал выдающимся вкусом и чувством стиля — вспомните хотя бы, как потрясающе он одевал Орнеллу Мути в «Укрощении строптивого». «За бортом» поставил перед ним задачу посложнее: полосатые принты, агрессивный красный цвет, вызывающие боди, рукава-фонарики, блестящие платья и высокие прически, перетекающие в вычурные головные уборы. Джоанна балансировала на грани чрезмерности и дурновкусия, но так впечатлила зрительниц, что те копировали ее образ, удачно вписавшийся в моду начала 90-х.

Комедию «За бортом» было бы легко вынести на зрительский суд, применив к ней современную этику, но, как и в случае с «Полицейским из Беверли-Хиллз», делать этого не хочется. Все благодаря заразительной любви всех причастных к своему детищу. Этот азарт вдохновил последователей на ремейки классики, включая почти покадровую с Анной Фэрис и Эухенио Дербесом. При этом все равно фильм 1987 года остается лучшим — к нему возвращаешься, как к детским фотографиям, чуть потускневшим, но таким же памятным. Предлагаем и вам отвлечься от мрачных, параноидальных и даже жестких представителей «Полки с кассетами», что появлялись в рубрике в прошлые недели. Иногда всем нам необходимо просто расслабиться.